Les caméscopes VHS-C

Nous faisons cette liste de caméscopes VHS-C afin de vous permettre de retrouver votre modèle. Les appareils listé ici ne font pas l’objet d’un test, mais d’un descriptif technique agrémenté de commentaires en ce qui concerne les solutions retenues. Ce

Panasonic WJ-MX12

Cette virtuose de la couleur se flatte de vous faire entrer de plain pied dans la vidéo de création. N’y peuvent cependant rêver que les possesseurs d’un matériel de post-production vidéo haut de gamme, qu’il fonctionne en S-VHS/Hi-8 ou en

Sony EV-S1000

Deuxième du genre, le magnétoscope video 8 de salon Sony EV-S 1000 B de Sony se présente comme la suite logique de son prédécesseur, l’EV-S 800 B. Bénéficiant des techniques spécifiques du format High Band ou Hi-8, et enregistrant les

Canon E800Hi

Le Hi-8 n’en finit pas de nous surprendre. Avec ce camescope video8 hi-fi stéréo, Canon marque un point. Les ingénieurs l’ont doté d’un système ATF: Auto Tracking Focus. Ce procédé permet de conserver la mise au point sur un sujet

Sony CCD-V5000

La forteresse Sony a gardé son secret jusqu’au bout. Rien n’a filtré en dépit d’un siège de plus d’un an. Tout le monde attendait le successeur du V-200. Sa découverte fut une surprise. Même pour les plus blasés. Le maître

Hitachi VM 3300S

Entrées audio vidéo Le VHS n’est pas mort, il se porte même très bien. Hitachi le confirme avec ce plein format successeur du VM 3200S. Equipé d’entrées audio et vidéo, ce qui est suffisamment rare pour être signalé, il accepte

Panasonic NV-MS90

Figure de proue du navire amiral Matsushita, Panasonic, passe de nouveau à l’offensive avec ce premier camescope vhs-c équipé pour enregistrer un time code à la prise de vues. Un avantage incontestable pour tous les passionnés de montage. Un matériel

GSE VEP-2

Présentation Appareil très évolué, le GSE VEP-2 est en fait un matériel de post-production vidéo intégrant un processeur vidéo permettant de régir les différents paramètres des signaux qui lui sont confiés. Tout d’abord, ceux qui agissent sur la luminosité, le

JVC GR-66 S

Présentation JVC conserve les bases du best-seller JVC GR-60S, doté d’un capteur 420 000 pixels et d’un titreur complet, et ajoute un zoom 8 fois. Le JVC GR-66 est, comme son grand frère GR-60S, un superbe camescope VHS-C Secam. Il s’en

JVC GR-80 S

Dans la famille des camescopes VHS-C Secam issus du modèle de base GR-60S, cette version JVC GR-80 S reprend, pour l’image, exactement celles du SVHS-C JVC GR-S90S. Présentation JVC GR-80 S Ces deux modèles étant décrits dans les pages voisines,

Hitachi VM-2300S

Présentation Un plein format Secam de 2,2 kg connectable à un boîtier de montage, et alimentant directement une mini-torche d’appoint. Deuxième modèle d’épaule Hitachi de format VHS, fonctionnant en codage Secam, le Hitachi VM-2300S donne, par emploi d’une cassette E-240,

Sony CCD-F380E

Modèle à tout faire serait péjoratif. Pourtant le Sony CCD-F380E – de la gamme F comme familiale – s’adapte à toutes les circonstances en restant simple d’emploi : pour accéder aux fonctions manuelles – obturateur rapide, titreur – il suffit

JVC GR-S90S

Soit une base de JVC GR-S77, premier modèle S-VHS-C de la marque, remplacez l’optique par un 8 ×, ajoutez trois pages de titres, une tête d’effacement rotative, et un micro hi-fi stéréo mobile. Le résultat : un camescope de grande

Canon E50

Camescope de début de gamme, le Canon E-50 n’en est pas moins performant, tant au niveau possibilités que résultats. 260 points par ligne, un rendu des couleurs étonnant, un autofocus à deux faisceaux, et toujours le viseur de type sportif

Hitachi VM-C1S

Hitachi prend l’initiative sur un nouveau secteur du marché déjà exploré par Canon et Sony. Aux trois paramètres : compacité, simplicité, prix réduit, le troisième constructeur japonais ajoute l’originalité. Le Hitachi VM-C1S, Ulm de la vidéo, n’est pas prêt d’atterrir.

JVC GR-A11S

La nouvelle gamme de camescopes VHS-C JVC ne comporte pas moins de 8 modèles adaptés à chaque type d’utilisation. Cette marque bénéficie d’une très forte notoriété. Actuellement un acheteur de camescope sur cinq choisit JVC, sans compter les nombreux modèles

Philips Video Editor

Table de montage conçue pour fonctionner avec un nombre déterminé de lecteurs et d’enregistreurs, le Philips Video Editor est le premier matériel de post-production vidéo grand public à être doté d’un générateur de code temporel ou time code. Celui-ci se

Siemens FA-129

Ce nouveau caméscope vidéo 8 commercialisé par Siemens, fabriqué par Sanyo, banalise définitivement le format Hi-8. Ses atouts : 420 points en sortie caméra, un système autofocus fonctionnant même en macro. Un regret : sa balance des blancs n’est pas

Futek FA404 & FA707

Hissez les couleurs Utilisables ensemble ou séparément, le correcteur vidéo Futek FA-404 et le correcteur générateur de couleur Futek FA-707 constituent, pour un investissement modeste, deux bons éléments de départ pour l’acquisition d’un ensemble de matériel de post-production vidéo. Christian

Panasonic NV-FS100

Ce magnétoscope est un véritable appareil bi-standard Pal/Secam. Son tuner est équipé de circuits pouvant recevoir des programmes TV aux normes B/G et L/L’. Il dispose d’un double transcodeur pour le passage des signaux de couleur de Pal en Secam,

Hitachi VM-S83E

Multiprogramme Le nouveau camescope Hitachi VM-S83E réunit en un boîtier compact tous les perfectionnements qu’on peut attendre d’un modèle haut de gamme. Il combine les avantages du Super VHS avec la miniaturisation permise par l’utilisation d’une cassette S-VHS-C. La résolution

Sony XV-T550

Générateur de caractères A l’exception de la table de montage RM-E 300, qui comporte un clavier de composition de titres alphanumériques, il manquait à la gamme de matériel de post-production vidéo et de montage Sony un appareil de titrage spécifique.

Portax UMV-100

Unité de montage 100 séquences Deux appareils en un, telle pourrait être la définition de l’unité de montage Portax UMV-100 qui se compose en effet d’un magnétoscope VHS Secam surmonté d’un pupitre de commande. Sur celui-ci figurent les touches nécessaires

JVC JX-SV77

Générateur de caractères et correcteur audio-vidéo Nouveau correcteur vidéo, le JVC JX-SV77 offre à un vidéaste averti la possibilité de réaliser, en cours de montage, des effets de type professionnel. Matériel de post-production vidéo multifonction, le JX-SV77 assure à la

Canon E-640

Élaboré sur la base du Canon E-808, le Canon E-640 bénéficie des dernières innovations du constructeur japonais. En l’occurrence de nouveaux microprocesseurs mis au service d’une automatisation plus complète. Ce camescope Video 8 bien équilibré assure un grand confort de

Canon A1Hi

Le concept A1, décliné maintenant sur le mode Hi-8, n’en finit pas d’étonner. A une excellente prise en main et une optique de qualité, bases de ce « boitier vidéo », viennent s’ajouter le son hi-fi stéréo et une définition de 420

Panasonic WJ-MX10

Le mixage des signaux vidéo nécessite la mise en œuvre de matériel de post-production vidéo sophistiqués. Jusqu’à présent, seuls les professionnels pratiquaient ce type d’intervention, ne serait-ce qu en raison du prix élevé des appareils munis d’entrées de synchronisation «

Mitsubishi HS-C40

Mitsubishi, leader aux multiples ramifications de l’électronique frappe très fort avec ce premier camescope VHS. Un S-VHS-C « big drum » qui se signale par, une qualité d’image à la hauteur de la réputation de la marque. Un plus :

Sony CCD TR-55E

Le plus petit du monde. Et le plus léger. Cette prouesse technologique, rendue possible par l’adoption d’un mini-tambour d’enregistrement, permet à Sony de réinventer la vidéo passe-partout. C’est le camescope video 8 familial par excellence. Mais cet avantage est aussi

Sharp VL-S860

Le Sharp VL-S860 associe sur ce caméscope S-VHS-C plusieurs techniques de pointe. Une solution originale assure au système autofocus une rapidité exemplaire. Son zoom 12 fois le place au premier rang. Un de ses meilleurs atouts : la qualité des couleurs

Sony CCD-V900

On a bien failli l’attendre… Douze longs mois se sont écoulés entre la commercialisation en France du SVHS et celle du premier camescope Video 8 High Band ou Hi-8. Aussi dès qu’il est apparu l’avons-nous testé pour connaître enfin de

Minolta 81E

Minolta reprend les recettes « maison » qui ont fait le succès des Minolta 8100 et Minolta 8200 : design raffiné, système d’exposition sans failles, simplicité d’utilisation et bonne maniabilité. Sa fonction-vedette reste toujours l’intervallomètre programmable, qui réalisera de véritables

Sanyo VM-D6P

Loin des grands combats, Sanyo surprend, toujours discrètement, par ses innovations. Le petit Sanyo VEM-S 1 nous avait étonné par sa maniabilité et sa simplicité. C’est au tour du Sanyo VM-D6P avec son nouveau capteur en « mosaïque » divisé en quatre

JVC GR-S707

Par ses performances exceptionnelles, le JVC GR-S707 se place d’emblée au sommet du S-VHS. Déjà JVC avait pris une longueur d’avance en sortant le premier camescope VHS du format en stéréo. Ce dernier-né confirme la maîtrise technologique et la faculté

Panasonic NV-MC30

L’année 1989 en beauté avec la présentation du Panasonic NV-MC30, digne héritier des Panasonic MC-10 et Panasonic NV-MS 50. Ce camescope VHS-C, commercialisé en Pal uniquement, s’impose comme l’un sinon le meilleur camescope du format. Quatre têtes vidéo amorphes professionnelles

Vivanco VCR 4044

Succédant au modèle VCR-3044 déjà testé dans nos colonnes, le Vivanco VCR-4044 préfigure une nouvelle génération de matériel de post-production vidéo, plus complets. A la correction des images avant montage s’ajoutent une gamme d’effets de volets, masques et couleurs, ainsi