Sommaire numériser une cassette vidéo

Magnétoscope HR-S 6600

Les cassettes vidéos commencent à se faire vieille et chaque visionnage risque de les endommager. Un magnétoscope qui cafouille, une fausse manipulation et la fragile bande magnétique est endommagée.

La numérisation de cassette vidéo permet de réaliser une sauvegarde et un visionnage en toute sécurité :

Numérisation vidéo professionnelle

La numérisation vidéo est réalisée sur les formats analogiques et numériques. Nous numérisons les VHS, Video 8 mm, mini DV et Betacam.

  • Nous réalisons le transfert de cassette vidéo. La numérisation de cassettes vhs, Hi8 et mini DV.
  • Le transfert de cassette VHS sur clé USB consiste à numériser une vhs pour la mettre sur une clé usb.
  • La numérisation vhs permet de mettre en fichier vidéo les films de camescope vhs analogique.
  • La numérisation Hi8 et video 8mm permet de visionner ces cassette sur une télévision ou un ordinateur.
  • La numérisation de cassette mini DV permet de regarder vos anciens films numériques sur un ordinateur ou un téléviseur.
  • La numérisation de cassette de camescope permet de regarder les cassettes enregistrées avec une caméra vidéo sur un ordinateur ou une télévision moderne.
  • La transfert de cassette sur DVD permet de mettre des cassettes vidéo sur dvd.
  • Nous réalisons un traitement de restauration numérique de cassette vidéo après le transfert de la cassette vidéo.
  • Nous réalisons la conversion vidéo des anciens formats numériques vers un format moderne.
  • Convertir des cassettes video 8mm en numérique pour une copie sur dvd, clé usb ou disque dur.
  • Comment conserver les cassettes vidéos ? Les réponses des fabricants de cassettes ou des utilisateurs professionnels
  • La numérisation video8 sur clé USB permet le stockage des vidéos au format MP4 dans un faible encombrement.
  • Pour réaliser la numérsation de cassettes vhs-c, nous utilisons un adaptateur puis nous procédons de la même façon que pour les cassettes VHS.
  • Nous le transfert de cassette de cassette vhs sur PC et sur d’autres modèles d’ordinateur.
  • Réaliser une copie de vos cassettes vidéos sur une clef USB pour les transporter aisément.
  • La conversion vhs en fichier numérique mp4 pour les transporter, les télécharger ou les partager.
  • Fournissez nous un disque dur et nous y mettrons vos cassettes vhs numérisées.
  • Nous réalisons la numérisation hi8 pour les visionner sur téléviseur ou sur pc.
  • Le transfert de cassette Hi8 sur disque dur permet le stockage de vidéos dans un format moins compressé que le format mp4.
  • Le transfert de cassette VHS sur DVD permet de regarder vos cassettes vidéos sur votre téléviseur grâce à un lecteur dvd de salon
  • Pour permettre de visionner des cassettes avec une platine de salon, nous réalisons la conversion de cassette vidéo 8mm en DVD.
  • Conçue pour le secteur institutionnel, la Panasonic WJ-MX 12 voit ses performances enchanter les « pros » et son prix flirter avec les étiquettes des matériels grand public.
  • Deuxième du genre, le magnétoscope video 8 de salon Sony EV-S 1000 B de Sony se présente comme la suite logique de son prédécesseur, l’EV-S 800 B.
  • Appareil très évolué, le GSE VEP-2 est un matériel de post-production intégrant un processeur vidéo permettant de régir les différents paramètres des signaux qui lui sont confiés.
  • Table de montage conçue pour fonctionner avec un nombre déterminé de lecteurs et d’enregistreurs, le Philips Video Editor est le premier matériel de post-production vidéo grand public à être doté d’un générateur de code temporel ou time code.
  • Les correcteurs vidéo Futek FA-404 et le correcteur générateur de couleur Futek FA-707 constituent, pour un investissement modeste, deux bons éléments de départ pour l’acquisition d’un ensemble de matériel de post-production vidéo.
  • Il manquait à la gamme de matériel de post-production vidéo et de montage Sony un appareil de titrage spécifique. Une lacune aujourd’hui réparée avec le générateur de caractères Sony XV-T 550.
  • Deux appareils en un, telle pourrait être la définition de l’unité de montage Portax UMV-100 qui se compose en effet d’un magnétoscope VHS Secam surmonté d’un pupitre de commande.
  • Nouveau correcteur vidéo, le JVC JX-SV77 offre à un vidéaste averti la possibilité de réaliser, en cours de montage, des effets de type professionnel.
  • A la frontière des domaines grand public et professionnel, le système Vidéopilot est un matériel de post-production vidéo et la première interface pilotant des magnétoscopes par micro-ordinateur.
  • Sans faire appel au moindre équipement extérieur, la table Panasonic WJ-MX10 prend seule en charge le traitement, pour le mélange et l’incrustation, des signaux issus de plusieurs sources.
  • Succédant au modèle VCR-3044, le Vivanco VCR-4044 préfigure une nouvelle génération de matériel de post-production vidéo, plus complets.
  • Présentée sous la forme d’un petit pupitre, le Bauer VEC-568 est destinée au montage de séquences vidéo se déroulant selon une succession chronologique.
  • Ordinateur table de montage Vidéonics VCU1.
  • Sa forme la fait ressembler à un pupitre de micro-ordinateur. La Sony RM-E300 présente, à l’instar de la RM-E 100V, toutes les fonctions classiques de montage.
  • Le Philips VKR-6838, élégant et pratique, est d’un fonctionnement automatique simple. Avant tout conçu pour la vidéographie familiale et de loisir.
  • La conception du magnétoscope Hitachi VT-430S a été particulièrement soignée. Prévu pour le câble, équipé d’un tambour d’analyse à trois têtes, de la fonction image dans l’image – « P in P » – et d’une mire de réglage, ce nouveau venu bénéficie d’un design très agréable.
  • Le Portax UMV-20 est une unité de montage simple. Elle a été conçue pour répondre aux besoins des utilisateurs. Aucune de ses fonctions n’est superflue.
  • Titrer, légender, réaliser un générique, incruster. Le Vidéoscript Hama 50 n’est pas seulement un générateur de caractères.
  • Le magnétoscope VHS ITT VR-3938 S dispose d’effets de zoom, de solarisation et de visualisation multiple.
  • La gamme Sony system XV permet l’incrustation de titres, la correction de certaines dominantes de couleurs, l’apport d’effets spéciaux, de fondus ou de volets enrichissent et personnalisent nos images.
  • Associé aux matériels de post-production vidéo, le processeur vidéo Sansui VX-99 s’impose comme un véritable outil de création.
  • Le magnétoscope VHS multistandard Akaï VS-X9 EGN se joue des frontières.
  • Le correcteur de signaux permet de préserver, sinon d’améliorer la qualité des images transférées. Le Bauer VED 200 remplit ce rôle à la perfection.
  • Le Hama Videocut 10 bouscule la frontière entre les matériels de post-production vidéo amateurs et professionnels.
  • Le Toshiba DV-90F Digital, a réussi à industrialiser un produit mettant en œuvre des techniques numériques de traitement des images.
  • Le Fujix P600 AF faisait entrer Fuji dans le haut de gamme des camescopes video 8mm. Avec le Fujix M600 AF, il passe à la vitesse supérieure.
  • Le JVC GR C11 est un camescope VHS C très légers. Il dispose d’une focale de 9 mm à 27 mm et possède une mise au point infrarouge.
  • Le JVC GR C 9 est un mini camescope VHS très simple d’utilisation. Il est doté d’une focale fixe de 9,5 mm ouvrant à f 1.6 avec une mise fixe.
  • Ils assurent des montages précis, offrent de très nombreuses possibilités et délivrent une qualité d’image supérieure au VHS. Ces trois modèles de magnétoscopes S-VHS se disputent le haut du pavé.
  • Intégrant un nouveau logiciel de montage, Vidéo Action Pro, elle vient chasser sur les terres des Fast AV Master et  Miro DC30. EditBay, la belle américaine.
  • Le kit MediaMotion 3.0 de Videonics est une carte de numérisation qui permet de piloter directement un lecteur vidéo, un camescope ou un magnétoscope à partir des logiciels Premiere ou MediaStudio.
  • Dans la course aux matériels de post-production vidéo à petits prix, le Roll Master VTC-700 affiché à 1200 F arrive gagnant.
  • Première carte de numérisation DV disponible pour le Mac, la FireMAX de la société ProMAX se décline en deux versions.
  • Pour combler son retard en montage DV, Pinnacle lance la miroVIDEO DV300. Amélioration du concept de feu la DV100,
  • Benjamin du TM-2000 et coûtant environ 1.500 F de moins, le Videonics PTM-1 se caractérise aussi par une gamme moins vaste de possibilités mais plus ciblées.
  • Avec un éditeur deux sources, le monteur fait preuve de plus de créativité.
  • Le miro Video Studio 200 réjouira ceux – encore nombreux ! – qui se sentent abandonnés au profit de la culture du tout montage virtuel.
  • Le Panasonic WJ-AVE5 est le premier mélangeur vidéo grand-public compatible avec les « nouveaux » formats de l’époque, le S-VHS et le Hi-8.
  • Quel magnétoscope VHS de montage choisir ? Pour vous aider à trouver une réponse, nous avons réalisé un comparatif de 3 magnétoscopes VHS de montage qui paraissent posséder les fonctions d’un « bon » magnétoscope de montage.
  • Extérieurement, le Casablanca 2.1 ressemble à un magnétoscope de salon. Intérieurement, il répond plus aux spécificités d’un ordinateur, sans l’aspect « usine à gaz ».
  • Semi-pro, le Sony FXE-120P combine les fonctions de mélangeur vidéo, mixeur audio et éditeur de montage capable de gérer trois machines en A/B Roll.
  • La société Guiston est connue pour ses matériels de post-production vidéo et audio. Le  Guiston SVA 3600, avec sa façade dorée, ses boutons rotatifs, ses diodes et la présentation en rack, a tour d’un matériel professionnel.
  • Le montage vous effraie ? A l’aide d’un magnétoscopes combinés, vos craintes s’estomperont. Les Sony SLV-T2000 et Goldstar R-DV80 rivalisent de simplicité pour la copie ou le montage de Hi-8 en VHS.
  • Après la table Easycut, voici venu le temps du Hama Easy Script. Un titreur aux environs de 1 800 F qui recèle un certain potentiel.
  • Le Thomson VPH-6790 est un magnétoscope VHS de montage Hi-Fi, muni d ‘une table d’assemblage intégrée, qui lit et enregistre le NTSC. Un modèle stylé à la ligne épurée et valant moins de 4.000 F.
  • Le Canon UC4000 est Bicolore et à demi caréné de métal. Ce caméscope video 8 compact a de l’allure, et du répondant.
  • Le DVM-1000 intervient comme un matériels de post-production vidéo essentiel : les effets de transition.
  • Le Casablanca fait un peu figure d’exception dans l’univers des boîtiers et cartes de numérisation. Outil exclusivement dédié au montage vidéo, sa simplicité d ‘utilisation est remarquable.
  • Avec le SLV-AV100  Sony a réuni magnétoscope VHS et ampli Dolby Surround dans un modèle unique en son genre.
  • Offrant un gain de temps et d’espace disque au montage, la Plum Board permet de monter des films de plus de 10 minutes. Hors titrages et effets spéciaux, les résultats sont fluides même en Preview.
  • Le Toshiba V-856 est un magnétoscope VHS Hi-Fi haut de gamme qui dispose de fonctions de montage et d‘un traitement numérique de correction d’image qui agit en lecture.
  • Un double magnétoscope VHS, voilà qui n’est pas fréquent. Bien qu’inapte au montage, l’Orion DX3034 se joue de toutes les combinatoires.
  • Dédié uniquement à certains camescopes Sony, l’éditeur de montage Sony HSA-EC1E est une table de montage « de poche ».
  • En provenance d’Allemagne, la table de mixage vidéo Vivanco VM5000 permet de réaliser tout un ensemble de transitions et d’effets spéciaux.
  • A l’heure où quelques magnétoscopes et camescopes haut de gamme s’équipaient d’un TBC, nous étions curieux de tester le TBC-Enhancer d’Electronic Design, seul correcteur de base temps grand-public existant sous la barre des 8000 F.
  • A la fois éditeur de montage pour deux lecteurs, processeur vidéo, titreur, générateur d’effets et mixeur audio, le Video Center 230 CTI cumule les fonctions de cinq matériels vidéo indépendants.
  • Succédant à l’illustre MS4, le Panasonic NV-MS5, muni notamment d’un zoom manuel et d’un TBC en est la version corrigée.
  • Le Sony RM-E1000 est un pupitre vidéo capable à la fois de synchroniser deux lecteurs et gérer des effets de transition.
  • Fonctions de montage, six têtes, programmation facile, connectique adaptée, Hi-Fi stéréo, décodeur Nicam. Le Grundig GV 466 a été réalisé en acier noir d’aspect mat et débarrassé de toute décoration superflue.
  • Reprenant à son profit les techniques d’enregistrement numérique des signaux audio, le magnétoscope Sony EV-S 800 B permet l’enregistrement et la lecture des signaux vidéo, quelle qu’en soit l’origine, et notamment ceux qui proviennent de programmes TV.
  • Numériser une vidéo analogique, quand la carte n’arbore que des prises FireWire (DV), relève du casse-tête. C’est notamment le cas sur les iMac DV. Le convertisseur Hollywood DV-Bridge apporte la solution et sert par ailleurs de Monitoring.
  • Matrox fait des infidélités au PC pour aller flirter avec Apple. La Matrox RTMac, premier système de montage à effets temps réel sous la barre des 10.000 F.
  • Un clavier dédié pour monter ses films ? Le Videonics CommandPost renouvelle le genre pour l’ordinateur, toutes applications confondues, même hors vidéo.
  • Appareil à la simplicité légendaire, le Casablanca a fait un petit : Le Casablanca Avio, qui se distingue surtout de son prédécesseur par son mode de compression MPEG2, plutôt que MJPEG, et un prix fort attractif.
  • La Matrox RT2000 allait-elle continuer de jouer les arlésiennes ? Revue de détail d’une carte de numérisation qui concurrence la Pinnacle DV500 et se distingue par des effets 3D en temps réel et la capture/restitution en MPEG2.
  • Pendant que Pinnacle et Matrox s’affrontent sur le terrain des effets temps réel à moins de 10.000 F, Fast revient vers les amateurs avec sa carte de numérisation Fast DV.now.
  • Voilà l’un des seuls magnétoscopes VHS qui ne craigne vraiment pas les conversions de standards. Pal, Secam, NTSC, Pal-M, Pal-N, Mesecam, rien ne lui résiste. Le Samsung SV-5000 W lit, enregistre et transcode tout.
  • La Pinnacle DV500 donne au marché une nouvelle orientation : une carte de numérisation pour le montage virtuel à effets temps réel.
  • La Matrox DigiSuite LE se présente comme une carte de numérisation et une solution de montage ouverte vers le trucage avec effets temps réel à la qualité finale irréprochable en YUV, sur la base d’une compression MJPEG.
  • Canopus frappe un second coup sur le marché des cartes de numérisation avec sa DVRaptor, trois fois moins chère que son aînée la DVRex.
  • La Pinnacle Miro Studio DC10 Plus. Une carte de numérisation entrée de gamme enrichie des vitamines de la DC30 Plus.
  • Un ensemble table de montage A/B Roll, mélangeur audio et vidéo, processeur d’effets, titreur et correcteur. Le GSE MPE-2000 Pro propose les fonctions de montage vidéo analogique les plus sophistiquées.
  • Table de mixage pour la post-production vidéo, la Panasonic AVE 55 se positionne en challenger de la Videonics MX1.
  • Facile ou pas, le montage ? Hama répond par l’affirmative avec la Hama Easy Cut fournie avec casque et micro. Un outil de post-production vidéo dont le look contraste singulièrement avec le style germanique habituel.
  • Table de montage dont la compatibilité s’étend à la plupart des caméscopes Pal et à la totalité des enregistreurs du marché. La Sony XV-AL200E est issue de la fameuse série post production vidéo des tables de montage Family Studio.
  • Ceux, qui regardaient le montage numérique comme un gadget restituant une image approximative ou un luxe exorbitant devront réviser leur jugement. Le premier essai de la Miro DC20 confirme les qualités globales du produit.
  • Le JVC JX-ED11 s’adresse au débutant ou au vidéaste familial dont l’intérêt pour le montage est modeste et qui préfère ne pas monopoliser le salon avec une configuration monstrueuse !
  • Pouvant asservir jusqu’à quatre lecteurs, compatible Sony, Canon et Panasonic, muni de deux prises GPI et d’une liaison RS 232C, le Videonics Edit Suite est le chaînon manquant d’un trio haut de gamme de post-production vidéo composé du mélangeur MX1 et du titreur TM 2000.
  • Avec une table de montage aux possibilités jusque-là inexistantes à ce niveau de prix, Hama s’adresse à des vidéastes éclairés. Le Vidéocut 222 apparaît comme l’éditeur le plus abouti du célèbre constructeur allemand. Riche en possibilités.
  • Un ampli-correcteur comme les autres, le Guiston SVA 200C ? Certainement pas ! Figurez-vous que ce boîtier, qui n’est pas un matériel de post-production vidéo, compense les pertes du signal avec un câble de 100 mètres.
  • L’Autocut AC 250 S est une table de montage qui s’adresse à ceux qui veulent pas s’encombrer d’un système de post-production vidéo complexe et coûteux.
  • L’éditeur de montage Sony XV-AL100 répond aux principaux besoins en matière de post-production vidéo : l’assemblage de séquences, la génération de titres et le mixage audio. Il est bien adapté à ceux qui découvrent la vidéo à travers leurs camescopes 8 mm ou Hi-8.
  • Le Sony XV-C 900 est un correcteur de couleurs. En dépit de son age canonique, ce périphérique vidéo analogique est compatible avec le Hi-8 et le S-VHS.
  • Videonics présente un successeur à sa MX1, sa fameuse table de mixage. Son nom de code : Vidéonics MX 3000.
  • Pinnacle Systems renforce sa présence sur le marche du montage assiste par ordinateur en présentant le miro Studio 400. Ce système reprend les principes de fonctionnement de son prédécesseur, le miro Studio 200, et le renouvelle avec un logiciel de montage entièrement repensé.
  • Le Canopus ADVC110 est un boitier de numérisation vidéo qui peut être relié à tous les matériels vidéo, caméras, magnétoscope et matériel de montage vidéo. L’ADVC110 est facile à transporter et simple d’utilisation, il se connecte sur un ordinateur Windows ou Mac OS.
  • Spécialité de Canopus : les boîtiers et cartes de numérisation et inversement. Le Canopus ADVC-300, est en plus doté de réglages correctifs. Redresser finement les signaux anémiés, voilà sa mission.
  • Capturer en DivX par périphérique externe, voilà un nouveau terrain d’aventure pour ADS avec son Instant VideoDVX. Un petit prix pour un boitier de numérisation pc très tendance.
  • Loger une carte de numérisation dans un boîtier avec un graveur de DVD. C’est le Iomega Super DVD Quik-Touch Video Burner. Grâce cet appareil hybride, le contenu d’une cassette vidéo s’enregistre sur DVD très simplement : pressez une touche, cliquez, et c’est parti !
  • La solution de montage ADS Pyro Professionnal a deux points forts : la suite logicielle Adobe et le boitier de numérisation analogique/DV et DV/analogique. Ce dernier, que l’on peut trouver séparément, est le premier prix du marché pour un boîtier avec entrées-sorties YUV.
  • Destiné aux vidéastes réticents à ouvrir leur PC, le Dazzle DCS 200 est un ensemble boîtier de numérisation avec logiciel de capture MPEG-1 et 2 à partir des sorties analogiques de tout matériel vidéo.
  • Une carte de numérisation chasse l’autre et la Miro DC30 entend jouer les têtes de série sur le marché du meilleur rapport/qualité prix à la portée du plus grand nombre. 
  • Images et son ! Compression jusqu’4:1 et son synchrone à 44 kHz 16 bits à moins de 10.000 F… La carte Fast AV Master vient secouer le monde de la vidéo numérique. Elle a tout d’une grande carte de numérisation !
  • Le Sanyo GVR-S960 n’est pas entièrement une nouveauté puisque des modèles apparentés existent aux USA depuis 1994. Nos lecteurs les plus attentifs feront le rapprochement entre le Sanyo et un certain Panasonic NV-V8000. Magnétoscope S-VHS qui connut son heure de gloire au début des années 1990.
  • Pour moins de 5.000 F, d’un volume équivalent à celui d’un magnétoscope de salon, le magnétoscope video 8 Sony EV-C 400 est le lecteur idéal d’une régie de montage.
  • Le Samsung SV-300W est un original. Le Samsung s’adresse à ceux qui voyagent ou qui entretiennent des relations familiales ou professionnelles avec le reste du monde.
  • Après le magnétoscope EVS-9000 et la table de montage RM-E1000, il ne restait qu’à inventer un lecteur magnétoscope vidéo 8 pour compléter la panoplie des fervents du Hi-8. Le Sony EV-C2000 est le lecteur idéal du sony EVS9000 pour une post-production de précision.
  • Première à ouvrir le feu pour cette rentrée la FPS 60 de chez Fast Electronique. Numérisation en double trame et affichage Overlay, elle gère les deux.
  • Aucun magnétoscope VHS Hi-Fi Sony ne nous avait vraiment séduit depuis le défunt SLV-767. Ce n’est donc pas sans curiosité que nous approchons le magnétoscope VHS Sony SLV-E1000
  • Sony organise le mariage tant attendu de deux formats jusque là ennemis. Vidéo 8 et VHS se sont donc juré fidélité, et de cette union électronique est né un magnétoscope combiné à double cassette, baptisé Sony EV-T1B.
  • Cette confrontation oppose le Panasonic HS1000 au Sony EVS 9000. Points communs de ces deux modèles, des capacités hors normes, une table de montage intégrée, un time code et un TBC. 
  • Tout de noir vêtu, l’Orion DX2020 ne présente que peu de touches de fonction, et seules sa hauteur peu commune et la présence de deux compartiments cassette superposés confirment que nous sommes bien en présence d’un double magnétoscope.
  • Les liaisons vidéos multisystèmes regroupent les divers branchements impliquant les multiples connexions exigées, notamment, par le raccordement au téléviseur de base non seulement d’un caméscope ou d’un magnétoscope, mais aussi des antennes nécessaires à la réception des programmes TV émanant des stations terrestres ou des satellites de télévision.
  • Les liaisons camescope-magnetoscope expliquent comment relier un magnétoscope et un caméscope.
  • les liaisons caméscope-téléviseur comportent un certain nombre de variantes qui sont fonction du raccordement utilisé et dépendent de la façon dont les signaux audio-vidéo sont injectés dans le téléviseur par le camescope.
  • Passer du Pal au Secam et inversement, c’est l’une des raisons d’être du JVC HR-S5900MS ou du Panasonic NV-HS100HF. Regardons de plus près comment procéder avec ces deux magnétoscopes.
  • Le Sony EVO 9700 est un magnétoscope Video 8 / Hi8 de montage vidéo analogique. Idéal pour réaliser la numérisation de Hi8 et vidéo 8 ou simplement pour le visionnage sur un écran plat.
  • Le magnétoscope JVC HM-HDS1MS est le premier magnétoscope VHS au monde intégrant un enregistreur à disque dur.
  • Il n’y a pas si longtemps il fallait une douzaine de programmes spécialisés différents pour réaliser ce que propose aujourd’hui le logiciel de montage Sony Vegas Pro 13. Correction colorimétrique, keyframing, Masquage, Chroma Key, Composting, outils de montages stéréoscopiques et toute les fonctionnalités que l’on est en droit d’attendre d’un outil de montage professionnel.
  • Pinnacle Studio, logiciel de montage vidéo et enregistrement directement à partir de l’écran. Réalisez rapidement des films grâce au montage multipistes, des effets et une architecture 64 bits.
  • Tout comme Photoshop Elements, Premiere Elements nous gratifie d’une version 14 dotée de quelques sobres nouveautés et améliorations, néanmoins intéressantes pour ce soft à vocation amateur, déjà bien armés pour produire des vidéos de qualité.
  • Edius Pro 8 vous séduira par sa capacité à digérer la quasi-totalité des formats vidéo/audio et pas ses fonctions Broadcast. Vous êtes vidéaste amateur passionné et exigeant ? Il vous bluffera aussi par sa stabilité, sa souplesse, sa modularité et ses outils conviviaux.
  • Pinnacle simplifie la numérisation vidéo grâce à Pinnacle Video Transfert. La numérisation est devenue tellement simple qu’une simple pression est suffisante sans recours à un PC .
  • Si Adobe Premiere Element 13 a pour cible privilégiée la sphère des monteurs amateurs et débutants, il ne néglige pas pour autant les monteurs plus aguerris qui peuvent basculer vers une configuration de montage classique sous forme de timeline professionnelle dotée d’outils évolués.

Numériser ses cassettes vidéo soi-même

Les caméscopes numériques DV et DVCAM

  • Les camescopes numériques Sharp proposent une ergonomie originale.
    • Le Sharp VL-DC1S est un Viewcam en version numérique mini DV.
    • Le Sharp VL-PD6S est doté d’un écran détachable qui permet de contrôler le caméscope à distance.
  • Habitué du format VHS a une gamme de caméscopes numériques Panasonic n’a rien à envier aux autres constructeur.
    • Le Panasonic NV-GS1 réunit toutes les fonctions attendues sur un caméscope numérique DV de la marque : débrayages multiples, farandole d’effets spéciaux, mode Photo.
    • Le camescope Panasonic NV-DS35, successeur du Panasonic NV-DS33 et encore plus petit, plus performant et au même prix que le précédent.
    • Le Panasonic NV-DS33 apparaît comme un champion minceur avec ses 510 gr.
    • Panasonic diversifie sa gamme de camescopes DV en proposant le plus petit modèle du marché. Le Panasonic NV-EX1EG séduit par sa compacité et ses performances.
    • Les caméscopes numérique tri-ccd Panasonic proposent des performances de tout premier ordre.
      • La caméra numérique Panasonic AG-DVX100A propose des facultés uniques en terme de travail sur l’image.
      • Il a trois capteurs, un viseur de rêve et entend séduire tous les amoureux de l’image. Il enregistre dans le format pour caméscope numérique mini DV. C’est le Panasonic NV-DX1E.
      • Le camescope numérique DV Panasonic AG-DVC30, héritier de l’AG-DVX100AE, devrait séduire les plus avertis à la recherche d’un équipement haut de gamme.
  • Choisir un matériel dans la gamme de camescopes numériques Canon c’est l’assurance de ne pas se tromper.
    • Canon se lance à son tour dans la course au caméscope numérique DV. La particularité du Canon DM-MV1 : conjuguer des logiques vidéo et photo.
    • Avec ses 650g nu, le Canon MV30 ne prétend pas appartenir à la tribu des caméscopes numériques les plus miniaturisés mais il offre une excellente tenue en mains.
    • Avec ce camescope mini DV, Canon se rabat sur une architecture classique. Mais le Canon MV 10 ne manque pas d’arguments pour se différencier de ses concurrents.
    • Tout le monde connaît le Canon XL1/XL1S, caméscope numérique DV semi-pro, célèbre pour sa durée de vie exceptionnelle ! Après 7 ans de bons et loyaux services, il est remplacé par le Canon XL2, plus conforme à l’air du temps.
    • Compact, léger, le Canon MV750i est le plus complet des caméscopes numériques d’entrée de gamme de la nouvelle série MV700 de Canon.
  • Les caméscopes numériques mini dv Sony sont les plus répandus.
    • Les caméscopes numériques tri-ccd Sony sont des caméras haut de gamme, voir même d’un niveau professionnel.
      • Le Sony DSR-250 est un caméscope numérique DV d’épaule au format DVCAM ;
      • Le DSR-200P est la version institutionnelle du caméscope DV VX9000 ;
      • Le Sony TRV-900 est un caméscope numérique dv de paume tri-ccd haut de gamme ;
        • Le premier camesocpe mini DV tri-Mégapixels est arrivé ! Son nom : Sony DCR TRV950, successeur du légendaire TRV900 dont il reprend le concept.
      • Un caméscope numérique mini DV ça donne quoi sur le terrain ? Nous avons confronté le Sony DCR-VX1000, camescope Hi8 grand public : le Sony CCD-VX1 ;
        • Le Sony VX1000, premier caméscope numérique DV commercialisé, est vite devenu un modèle culte. Voici son descendant direct, le très attendu Sony VX2000.
        • Le Sony VX2100 succède au célèbre VX2000. Il ne bouleverse pas la donne, mais perpétue, en le bonifiant, celui qui fut longtemps considéré comme le roi des caméscopes numériques tri-CCD.
    • La gamme des caméscopes numériques Sony mono-ccd est de loin la plus large, avec de nombreux modèles convenant à toutes les utilisateurs.
      • Comparé au Sony VX1000, le Sony VX700, second modèle de caméscope numérique de la marque, est moins bien loti. Le nouveau venu mono CCD Sony ferait-il l’affaire ?
      • La gamme des caméscopes numériques mono-ccd à architecture vertical Sony est prisée pour leur miniaturisation.
        • Une fois n’est pas coutume, nous avons confié un Sony DCR PC2 à un non spécialiste. Les réactions spontanées d’un « découvreur » affranchi des exigences et protocoles d’un banc d’essai classique.
        • Plus d’un million de pixels sur un capteur de camescope DV pour faire de bonnes photos en plus de bonnes vidéos. Mais le tout petit Sony DCR-PC100 possède d’autres particularités.
        • JVC propose le premier camescope mini dv de poche à architecture verticale. Sony réplique avec le Sony DCR-PC7, un mini numérique de 620 grammes, batterie comprise.
          • Ce caméscope numérique professionnel le Sony DSR-PD1P ne se distingue pas du PC7 à priori.
          • Plutôt satisfait de son petit Sony PC7 au rapport performance/ergonomie/encombrement très convaincant, Sony apporte à son œuvre quelques améliorations bienvenues, et la rebaptise Sony DCR-PC10.
        • Le Sony PC350 marque l’aboutissement de la lignée des modèles hybrides de Sony qui revendique une belle compétence vidéo et photo.
      • La gamme des caméscopes numériques mono-ccd de paume Sony est regroupée ici.
        • Le Sony DCR TRV8 ne manque pas d’atouts pour narguer ses frères caméscopes numériques.
        • Le Sony DCR-TRV33 est longtemps resté la référence dans sa catégorie, il fut remplacé par le DCRHC40.
        • Que de promesses sur les auto-collants qui constellent le flanc de ce caméscope numérique mini DV Sony DCR-TRV7E.
  • JVC s’est démarqué avec ses caméscopes numériques JVC miniaturisés mais pas que.
    • JVC propose toute une gamme de produits DV pour des applications professionnelles dont la caméra JVC GY-DV500 est l’entrée d’une gamme qui se la joue mini.
    • La gamme de caméscope dv vertical de JVC permet de proposer des caméscopes numériques miniatures.
      • Camescope numérique européen de l’année 2001, le JVC GR-DVP7 est encore mieux équipé, sans pour autant sacrifier des performances reconnues.
      • Comme les Canon et Panasonic (395 g), le JVC GRDVP3, a suivi un régime de jockey.
      • Le JVC GR-DV1 rompt avec l’architecture habituelle du camescope numérique, donnant au passage un sacré coup de vieux aux « classiques ».
        • On ne change pas une équipe qui gagne : le JVC GR-DVM1 se démarque peu du DV1.
      • Premier constructeur à commercialiser un caméscope mini DV vertical, JVC est concurrencé. Avec le JVC GR-DVX7, il parvient à se renouveler, conservant ainsi son avance sur ce créneau.
    • La gamme de caméscope dv de paume JVC est plus traditionnelle dans son approche, mais elle ne démérite pas pour autant.
      • Le camescope numérique mini dv JVC GR-DZ7 a l’ambition d’être performant dans tous les domaines.
      • Les JVC GR-DVF1 et GR-DVF10 résultent d’un compromis performances-prix intelligent. Ils démocratisent le caméscope numérique.
      • Le JVC GR-DVL9800 est à une caverne d’Ali-Baba de fonctions inédites et raffinées.
      • Le JVC GR-DVL9000 abandonne l’architecture verticale pour retrouver un look plus classique.

Caméscopes VHS Plein format

  • Les caméscopes d’épaule JVC sont aux formats super VHS et se situent toujours à la limite du matériel professionnel.
    • Le JVC GR-S707 se place d’emblée au sommet du S-VHS. JVC avait déjà pris une longueur d’avance en sortant le premier camescope VHS du format en stéréo. 
    • Le JVC GF-S 1000 HE, caméscope d’épaule, doit sa forme à la disposition verticale de sa cassette plein format.
    • JVC présente un camescope 3-CCD S-VHS institutionnel. A première vue, rien ne distingue le JVC GYX3 E du GY-X2E son prédécesseur. 
    • Le caméscope Super VHS JVC GY-X2B est une alternative au caméscope Bétacam pour nombre d’utilisateurs institutionnels.
  •  Les caméscopes VHS d’épaule Panasonic comptent des modèles VHS standard et des modèles Super VHS.
    •  Le Panasonic NV-MS5 est le seul caméscope VHS qui réponde à tous les souhaits du vidéaste soucieux de la meilleure qualité d’image et de son.
    • Le Panasonic NV-MS4 est un caméscope Super VHS d’épaule plein format que l’on trouve également sous la dénomination AG-455. 
    • Le Panasonic NV-M3 est un camescope VHS doté d’un tube Newvicon de 1/2 pouce de 10 lux qui le rend plus compétitif que les capteurs CCD & MOS. 
    • Pourvu de deux vitesses d’obturation rapide, le Panasonic NV-M7F donne sa pleine mesure dans le reportage sportif.
  • Les caméscopes VHS d’épaule Hitachi sont orientés vers le marché professionnel.
    •  La caméra vidéo Hitachi VM 550 S, repose sur le système VHS-HQ. Elle fonctionne aussi avec les cassettes VHS classique pour magnétoscope de salon.
    •  Le Hitachi VM-300 S propose des caractéristiques techniques qui intéresseront les inconditionnels du caméscope VHS « full size ».
    • Pourvu d’entrées audio/vidéo, le Hitachi VM3300 peut enregistrer n’importe quelle source vidéo. 
    • Le camescope Hitachi VM-3200 S intègre pour la première fois un capteur CCD de 0,5 pouce, dont la surface de 5 × 6,6 mm compte 330.000 pixels. 
    • Second caméscope d’épaule Hitachi de format VHS Secam, le Hitachi VM-2300S permet une autonomie de 4 heures, grâce à l’emploi de cassette E-240.
  • D’autres fabricants de matériel cinéma ou matériel électronique grand public ont également commercialisé des caméscopes VHS d’épaule sous d’autres marques.
    •  Le Grundig VS 155 AF est une caméra vidéo VHS d’épaule de 2.6 Kg. Il est très stable et dispose d’une excellente accessibilité aux commandes.
    • La commercialisation caméscope S-VHS Blaupunkt CR-2000 S interviendra au printemps 1989. Ce caméscope se montre dans les vitrines à coté de téléviseurs compatibles dès le début de l’année 1989. 
    • Philips propose une authentique caméra d’épaule à l’allure « pro » : le Philips VKR 6850.
    • Le Bauer VCC516AF est une caméra vidéo VHS full size. Ses fonctions audio et vidéo sont sophistiquées et il dispose d’un obturateur high speed.

Caméscopes VHS C

  • Le fabricant de caméscopes VHS-C JVC est le plus connu. Logique puisque c’est également l’inventeur du format.
    • Les caméscopes super vhs-c JVC filment en super VHS sur une cassette compacte pour caméscope de poing. 
      • Le JVC GR-S90S est le premier caméscope Super VHS-C compatible avec les magnétoscopes Secam. Il combine la haute résolution d’image avec un son hi-fi stéréo. 
      • Le GR-S77E est le premier caméscope Super VHS-C JVC. Il a pour objectif de mettre la super image du S-VHS à la portée de tous.
      • Le JVC GR-SX1 est le second caméscope VHS-C de poing à proposer un viseur couleurs à cristaux liquides.
      • Le caméascope JVC GR-SXM46 intègre l’Expanded Technology qui permet d’enregistrer dans une qualité très proche du S-VHS sur des cassettes VHS-C.
    • L’utilisation d’un nouveau zoom à déplacement des lentilles internes supprime la bague traditionnelle à mouvement hélicoïdal : c’est un gain de volume important. Le JVC  GR-A30 S s’affirme comme la caméra d’initiation par excellence. 
      • Le JVC GR-A11 S est un modèle entièrement automatique qui privilégie la simplicité d’utilisation. Il reprend les caractéristiques de base du GR-A 30 dont il constitue une version modernisée.
      • Frère jumeau du GR-C9, le caméscope JVC GR-C11 n’en diffère que par son optique. Il est équipé d’un zoom trois fois 9-27 mm ouverture f.1,7 à commande manuelle.
      • Le caméscope JVC GR-C9 étonne par sa compacité et sa miniaturisation. Il bat tous les records de légèreté avec ses 760 grammes.
    • Ce camescope VHS C de poing vise un créneau supérieur à celui du JVC GR-45 son cadet. Le JVC GR-60 S présente une toute nouvelle fonction de surimpression numérique qui peut mémoriser titres et dessins sur trois pages. 
      • Le JVC GR-80 se caractérise par l’enregistrement du son en stéréo hi-fi VHS. Il bénéficie ainsi de la technologie d’enregistrement audio analogique la plus élaborée. 
      • Le JVC GR-66 est, comme son grand frère GR-60S, un superbe camescope VHS-C Secam. Il s’en distingue essentiellement par son nouveau zoom × 8.
    • Avec le JVC GR-45, JVC à conçu un camescope compact allégé par le choix du VHS-C. Compatible avec le VHS standard, il est doté de fonctions d’assistance au montage.
    • JVC, créateur du VHS, présente le JVC GR C 7 S qui répond à la norme VHS-C. 
      • Le son hi-fi, la qualité HQ, un caméscope VHS C sur un format 1/2 pouce. Voici le caméscope Akai PVS C8S
      • Pour un caméscope ne pesant que 1,4 kg, le Toshiba SK-60 F offre d’excellentes performances. 
      • Philips est un acteur important dans le secteur vidéo. Le Philips VKR 6830 est un pas, certainement pas le dernier.
      • Des marques françaises ont commercialisés le GR C 7 S sous leur propres griffe. 
        • Le Brandt VM 033 C est un caméscope VHS C équipé d’un zoom de 9-54 mm ouvrant à f/1,6 et d’un capteur CCD de 220.000 pixels.
        • Le Thomson VM 30 tente une incursion dans le domaine de la vidéo grand public avec ce caméscope VHS C SECAM.
        • Le caméscope Schneider VKR 30 est au format VHS-C. Il intègre des caractéristiques techniques intéressantes, en particulier l’enregistrement HQ.
      • Les marques allemandes qui ont distribués le GRC7 étaient spécialisées dans l’audio-visuel grand public.
        • ITT, connu par ses matériels de salon, se lance à l’assault du marché du caméscope. Son entrée se fait par le VMC 3877 AF
        • Le Grundig VS C50 AF possède, des qualités tout à fait intéressantes.
        • Le Saba CVK 2600 est un caméscope VHS-C qui utilise des bandes vidéo de 1/2 pouce, ce qui le rend compatible avec les magnétoscopes de salon.
  • Appartenant au groupe Matsushita aussi, Les caméscopes VHS C Panasonic sont excellents et innovent souvent dans leur domaine.
    • Mais rien qui ne distinge le Panasonic NV-RX501 d’un autre caméscope VHS-C… sauf son détecteur de mouvement.
    • Les caméscopes S-VHS-C Panasonic sont résolument haut de gamme et proposent tout ce dont l’amateur averti a besoin.
      • Bourré de technologie numérique, totalement débrayable et équipé d’un super stabilisateur d’image, le NV-S90 de Panasonic a tout pour satisfaire l’utilisateur averti.
        • Panasonic présente ce camescope super VHS C haut de gamme. Le NV-S88E garde beaucoup de caractéristique propre au NV-S90 en réserve une excellente surprise côté objectif.
      • Le SX3 Panasonic est un Super VHS ergonomique et facile à vivre, destiné à un usage familial.
      • Caméscope Super VHS de poing, le Panasonic NV-SX50 EG ressemble extérieurement à ses prédécesseurs.
      • Le NV-MS50 est le seul caméscope Panasonic qui réponde presque à tout ce dont un vidéaste qui souhaite la meilleure qualité d’image et de son puisse a besoin.
      • Le NV-MS90 permet l’enregistrement d’un time code à la prise de vues. Un avantage indéniable pour les amateurs de montage vidéo.
  • Après avoir produit plusieurs caméscopes VHS full size, voici la gamme de caméscopes VHS-C Hitachi.
    • Aux 3 données : compacité, simplicité, prix contenu, Hitachi ajoute l’originalité. L’Hitachi VM-C1S est un caméscope VHS-C original.
    • Le caméscope Hitachi VM-S83E réunit dans un boîtier aux dimensions réduites toutes les caractéristique que l’on attend d’un modèle haut de gamme.
    • Le camescope Hitachi VMC-52S est équipé d’un zoom 8 fois et d’un capteur MOS 2/3 de pouce de 350.000 pixels. Cette combinaison procure des couleurs remarquables et des images d’une grande pureté.
    • Hitachi conserve le format VHS, mais change de politique. L’Hitachi VMC 30 S appartient à la génération de caméscope VHS-C Hitachi.
  • Sharp, expert en électronique grand public, fabricant de circuits intégrés et leader du marché des calculettes, fait ses débuts avec les caméscopes VHS-C Sharp.
    • Esthétique et ergonomie le Sharp VL-C750 SA se distingue par du VL-C650 par quelques points importants.
    • Le Sharp VL-S 860 S va plus loin, puisque son objectif zoom propose une variation de focale de 12 fois.
    • Sharp lançe son premier camescope VHS-C en 1988. Avec le Sharp VL-C650, le fabricant japonais passe la vitesse supérieure.
    • Le Sharp VL-C73, permet de réaliser un doublage sonore sur la piste audio grâce à une prise audio spéciale.
  • D’autres marques de caméscopes VHS-C ont également fait une courte apparition sur le marché.
    • Premier caméscope de la marque présenté en France, le Mitsubishi HS-C40 cache sous une robe sobre des solutions techniques originales. 
    • Le système autofocus du Minolta C-50E s’inspire des dispositifs développés pour les appareils photos 24×36.
    • Le C-1E de Minolta est un caméscope VHS-C de poing à mise au point TTL. Son esthétique est particulièrement étudiée.

Marques de caméscopes 8 mm asiatiques

  • Les caméscopes 8 mm Japonais ont dominés le marché pendant toute la durée de vie du format. Les principaux fabricants étaient Canon et Sony.
    • Des petits fabricants ou des fabricants spécialisés dans d’autres domaine se sont lancés dans l’aventure du caméscope 8 mm sous des marques variées.
      • En janvier 1995 le caméscope 8 mm Hitachi vedette fait son apparition au catalogue 95.
        • L’Hitachi VM H610E est d’autant plus alléchant que le constructeur est loin d’avoir lésiné sur les spécifications.
      • Les fabricants de caméscope 8 mm spécialistes de la photographie argentique.
        • Les caméscopes 8 mm de la marque Pentax n’ont jamais révolutionné le marché, bien que proposant d’excellentes prestations.
          • Le Pentax PV-C 840E se situe en bonne place parmi les camescopes Video 8 de poing. Ses atouts : excellente qualité des images et des couleurs, micro processeur contrôlant ses fonctions.
        • Le Minolta 8100 E est une déclinaison du 8000E. Il s’agit d’un camescope de poing au standard PAL plus court de quelques centimètres.
          • Le Minolta 81E est toutefois un modèle de caméscope vidéo 8 très familial.
          • Destiné au vidéaste créatif, le Minolta 8200 E comporte plusieurs dispositifs élaborés. L’autofocus est de type actif infrarouge.
    • Petit mais déjà très complet, le Fujix P300 AF constitue le matériel de prise de vue idéal pour le vidéaste amateur.
      • Le Fuji M-680, appareil de haut niveau, crée une véritable surprise parmi les vidéastes.
      • Conscient du succès remporté par le video 8 mm, Fuji suit sa route. Après le Fujix P300 AF, le Fujix P600 AF ouvre le chemin de la création.
    •  Sélection de camescopes Canon produits de la fin des années 80 aux années 90.
      • Les caméscopes Video8 Canon domineront le haut de gamme durant toute la période de commercialisation du format vidéo 8 mm.
        • Les caméscopes video8 de poing Canon font perdurer l’esprit de la marque qui sont l’innovation, la grande qualité des produits et des objectifs de premier plan.
          • Élaboré sur la base du Canon E-808, le Canon E-640 bénéficie des dernières innovations du constructeur japonais.
          • Les Canon E-77 et E-70 offrent les mêmes possibilités au tournage. La télécommande infrarouge du E-77 explique la différence de prix entre les deux appareils.
          • Le Canon E70 : une réussite incontestable. Pour son premier camescope Video 8 de poing, Canon mise sur l’élégance, la légèreté et l’ergonomie.
          • Camescope de début de gamme, le Canon E-50 n’en est pas moins performant, tant au niveau possibilités que résultats.
          • Le Canon E-808 tient ses promesses. Innovation essentielle sur ce camescope video 8 de poing : le viseur orientable à 180 degrés.
        • Son concept : compact, “look professionnel”, simple mais pas basic, résolument les caméscopes video8 d’épaule Canon sont prêt à filmer. ;
          • Le Canon E-708 succède aux VM-E1 et Canon VM-E2 et il est précédé de peu par le Canon E-70, un modèle « de poing » appartenant, comme lui, à une nouvelle génération de camescopes Video 8.
          • Léger, mince, court, petit…, le Canovision VM-E2 a appris par coeur les leçons de son grand frère. Avec, en prime, un look “pro” et un goût marqué pour les performances. Décidément, le caméscope Video 8 n’a pas dit son dernier mot.
        • Le Canon UC4000 est bicolore et à demi caréné de métal. Ce caméscope video 8 compact a de l’allure, et du répondant.
        • Canon avait alléché en annonçant la sortie d’un camescope. Avec le Canon A1, un concept tout à fait nouveau venait de naître.
      • Après que diverses entreprises aient conclu un accord et annoncé le système d’enregistrement high-band, le premier caméscope Canon Hi8 voit le jour.
        • Pour tenir la distance face au nouveau format, la gamme de caméscopes Hi8 stabilisé Canon voient le prix de ses meilleurs modèles révisés à la baisse.
          • Le Canon UC-X30 est l’exemple parfait de l’évolution technologique des camescopes. Il témoigne d’une hausse qualitative qui ne peut que séduire ;
          • Monsieur Canon UC8 et Madame Canon UC900 ont le plaisir d’annoncer la naissance du Canon UC9 Hi. Joyeux mélange, le nouveau caméscope Hi8 Canon ne saurait être renié par sa parentèle.
          • Semi grand-angle, stabilisateur, torche, format Hi-8. Non, le camescope Hi8 Canon UC7 n’est pas suisse et pourtant, il sait tout faire !
          • Le Hi-8 a encore des choses à dire. Le Canon UC-X2 Hi, digne héritier du célèbre caméscope video 8 UCX1, en administre la preuve avec un excellent niveau de performance ;
          • Original à plus d’un titre, le Canon UC8 Hi exploite de véritables innovations et s’impose comme l’un des modèles les plus séduisants de la dernière vague de caméscopes video 8.
        • Les caméscopes Hi8 Canon sans stabilisateur sont les premiers modèles qui verront le jour. Il reste encore aujourd’hui des références absolue dans leur domaine.
          • Le Canon EX1 est le premier camescope Hi8 doté d’objectifs interchangeables ;
          • Le camescope video 8 Canon EX2 présentait toutes les qualités pour devenir l’arme absolue des chasseurs d’images : format Hi-8, son Hi-Fi stéréo, automatisme des réglages entièrement débrayables et surtout des optiques interchangeables ;
          • Le Hi-8 n’en finit pas de nous surprendre. Le Canon E800Hi marque un point. Les ingénieurs l’ont doté d’un système ATF : Auto Tracking Focus.
          • A peine le Canon A1 sorti, sa version Hi-8 apparaît déjà sous l’appellation Canon A1-Hi.
    • Nombreux sont les possesseurs de camescopes Sony souhaitant réaliser la numérisation video de leur cassettes video 8.
      • Sony est l’inventeur du caméscope Hi8 devait proposer une gamme de caméscope Hi8 à la hauteur du format.
        • Le premier caméscope Hi8 Sony avec stabilisateur apparait au début du second quinquennat des années 90, en retard sur Canon, un spécialiste de l’optique.
          • On combine les avancées technologiques grâce au Caméscope Sony Hi8 avec écran et stabilisateur :
            • Le camescope Sony CCD-TRV65 développe ainsi une gestion de l’énergie plus performante et un système d’amélioration de l’image dans certaines conditions.
            • Trois raisons d’acquérir le Sony TR-V94 : une batterie optionnelle qui lui confère jusqu’à 8 heures d’autonomie ; un écran couleurs de 10 cm de  diagonale ; enfin, ce modèle regorge de fonctions ingénieuses.
            • Le Sony TRV 70E est un camescope Hi8 qui dévoile l’originalité de son caractère dès l’ouverture de la trappe, sur le côté gauche, qui révèle l’écran LCD.
          • Mieux que le stabilisateur numérique, le Camescope Sony Hi8 à stabilisateur optique est plus efficace, mais il sera réservé au caméscope haut de gamme.
            • Le Sony CCD TR3200 s’inscrit dans une lignée de caméscopes video 8 Sony analogiques. Il se distingue de ses prédécesseurs par ses multiples effets spéciaux en lecture, sa consommation énergétique inférieure et l’exploitation du système XR (Extended Resolution) qui améliore la définition de l’image ;
            • Doté de fonctions avancées, Steady Shot, viseur couleurs, time code, diaphragme réglable, zoom puissant, le Sony TR3000 dispose en outre d’une semelle de pilotage avec fonctions de lecture et sorties audio-vidéo.
            • Ceux qui préfèrent le Hi-8 apprécieront le prix du Sony CCD TR3100, quand on sait que ce caméscope video 8 reprend le flambeau du fameux TR3300.
            • C’est la version évoluée d’un Sony TR3000, mâtiné de Sony TR-810. Stabilisateur optique, excellente qualité d’image, aptitudes au montage, le nouveau caméscope video 8 Sony TR3300E ne déçoit pas.
          • Les caméscopes Sony Hi8 avec stabilisateur numérique permettent aux budgets modestes d’accéder à la technologie de stabilisation.
            • Le caméscope video 8 Sony TR750 ne manque pas de personnalité. Il est servi par son super stabilisateur, son format Hi-8 et sa convivialité.
            • Les caméscopes video 8 deviennent intelligents. Ils dialoguent avec leurs accessoires et informent l’utilisateur. Le Sony CCD-TR810E se différencient par la présence d’un stabilisateur numérique SteadyShot.
        • Les premiers caméscopes Hi8 Sony ne proposait de système de stabilisation optique ou numérique. Cette technologie est apparue plus tard.
          • En mars 1993, une enquête révéla que 8 % des lecteurs de la revue Caméra Vidéo détenaient un Sony CCD V800. Un chiffre considérable qui plaça ce modèle au deuxième rang des camescopes vidéo 8 les plus possédés.
          • Douze mois se sont écoulés entre la commercialisation en France du SVHS et celle du premier camescope Video 8  Hi-8. Joliment carrossé et proportionné, ni trop lourd, ni trop léger, le Sony CCD V-900 séduit de prime abord.
          • Joli beau ! WOW, tel est le surnom du caméscope video 8 Sony SC55. Rien ne dépasse de ce bloc d’aluminium anodisé. A se demander comment le tenir…
          • Parmi la multitude de camescopes video 8 commercialisés à ce jour, le Sony CCD TR-705 demeure une référence.
          • A l’heure où le camescope video 8 se banalise, Sony table sur la rareté avec le CCD TR55 modèle de prestige, en série limitée, équipé d’un objectif Carl Zeiss.
      • La rubrique des caméscopes pro Sony regroupe les modèles prosumers et les modèles institutionnels, la limite entre les deux gammes étant élastique.
        •  A l’été 94, Sony commercialise l’UVW 1000 un caméscope tri-CCD Bétacam SP à un prix inférieur à la barre fatidique des 100.000 F. Nous avons eu la chance de pouvoir l’utiliser le temps d’un week-end.
        • Les caméscopes Hi8 Pro Sony sont destinés aux amateurs exigeants et fortunés, au professionnel désirant un matériel léger ainsi qu’aux institutionnels.
          • Le maître japonais vient d’inventer une arme suprême. Après la V-200 la Sony CCD-V5000 ;
          • Commercialisé en juillet 1993, arrêté à la fin de l’été 1998, la Sony EVW-300P a largement contribué au succès des caméscopes video 8 Hi-8 « Pro » en France.
          • Caméscope très attendu en 1993, le Sony VX1 fut le premier tri-CCD analogique grand-public à reprendre les caractéristiques techniques et ergonomiques des appareils institutionnels et professionnels.
        • Avant l’apparition du 8 mm Hi-Band, Sony a commercialisé quelques caméscopes Video 8 Pro.
          • Technologie et savoir-faire ont contribué à l’élaboration du camescope video8 Sony CCD-V100. Résultat : un confort exceptionnel.
          • Alors que les caméscopes se conjuguent au masculin, on l’appelle la V-200. Ce banc d’essai nous la décrit à la hauteur de nos espoirs. La Sony CCD V-200 fait déjà référence.
          • Le camescope à optiques interchangeables vient de voir le jour. Nom de code : Sony EVC-X10.
      • Les caméscopes video 8 Sony sont toujours resté une référence pour le grand public. L’inventeur du format ayant eu l’intelligence d’accorder des licences à d’autres fabricants.
        • Conçu pour fonctionner dans des conditions difficiles, le Sony SP5 ouvre la voie à une génération de camescope video 8 à tendance sportive. Antichoc et résistant.
        • L’histoire des camescopes est jalonnée de records. Le Sony TR-55E pulvérise ceux de légèreté et de miniaturisation.
        • Introduits en 1985 sur le marché de la vidéo, les premiers camescopes video 8 Sony ont donné naissance à un nouveau style de prise de vue.
          • Les Sony CCD-V50 et le Sony V90 font partie intégrante de la famille des Handycam. Dans la série des camescopes video 8, le V50 suit la lignée de ses aînés.
          • Camescope bloc-notes pour utilisateurs néophytes, le Sony CCD-V30 a fait des adeptes. Sa simplicité d’utilisation est un atout majeur.
          • Le Sony CCD-V90 se range dans le peloton de tête des meilleurs camescopes vidéo 8 du marché.
        • La gamme de caméscope 8 mm familiale Sony se veut simple d’utilisation avant tout. De dimension et de poids raisonnable ils seront la base du succès de la gamme de caméscope video 8 Sony dans le domaine de la vidéo amateur. :
          • Le modèle Sony CCD-F335 est destiné à remplacer le Sony CCD-F330. C’est un camescope video 8 très élégant, de poids réduit, avec un mode de fonctionnement tout-automatique ;
          • Le Sony F-500 appartient à une gamme familiale de camescopes video8 de poing lancée par Sony. Comme ses prédécesseurs, les F-330, F-340 puis F-335, il s’agit d’un modèle compact, léger et très performant ;
          • Modèle à tout faire serait péjoratif. Pourtant le Sony CCD-F380E s’adapte à toutes les circonstances en restant simple d’emploi.
          • Le Sony CCD-F330 est le modèle le plus classique de la nouvelle gamme des camescopes video 8 de poing Sony. Sa fonction « incrustation » permet d’insérer deux titres à n’importe quel moment du tournage.
          • Le Sony CCD F-340 se situe en « milieu de gamme ». D’une grande sensibilité, il bénéficie des possibilités d’analyse du mouvement permises par l’obturateur électronique à quatre vitesses rapides.
    • Pour faire face aux poids lourd du secteur les caméscopes Video 8 Sanyo présentent souvent des spécifications particulières. Cette entreprise est situé à Osaka fusionnera avec Panasonic en novembre 2008.
      • Le petit Sanyo VEM-S 1 nous a étonné par sa maniabilité et sa simplicité. C’est au tour du Sanyo VM-D6P avec son capteur en « mosaïque » divisé en quatre filtres de couleurs.
      • Petit camescope de poing de 25 cm de long et 15 cm de haut. Le Sanyo VEM-S1 étonne par sa légèreté (900 g).
      • Le Sanyo VM-D5 P possède le capteur le plus « fin » du marché. Sanyo a équipé ce caméscope Video 8 mm d’entrées audio et vidéo et d’un système d’analyse de la lumière à six segments.
      • Dans un monde où tout est vitesse et images, Sanyo n’échappe pas à la règle. Et rien n’échappe au Sanyo VM-D1P.
      • Dans tous les sens du terme, le Caméscope Video 8 Sanyo PS12 veut populariser le plaisir de filmer et recréer version vidéo, l’engouement qu’a suscité en photo le phénomène « Instamatic » !

Magnétoscopes VHS

  • Les magnétoscopes VHS Panasonic permettent la lecture et l’enregistrement de cassettes vidéo au format VHS.
    • Le Panasonic NV-G12F introduit le « Digital Scanner » qui enregistre les informations du code-barre qui sont ensuite transmises et mises en mémoire par le magnétoscope.
    • Le Panasonic NV-HD101F apparait comme un appareil bien tentateur. Nous avons décidé de nous pencher sur ce modèle star.
    • Les magnétoscopes S-VHS Panasonic sont compatibles avec le standard super VHS.
      • Equipé d’un double transcodeur pour le passage des signaux couleur de Pal en Secam, et vice-versa. Le Panasonic NV-FS100 est pourvu d’un double modulateur UHF de transmission G et L’.
      • Pendant six années, Panasonic a pris le temps de concevoir des magnétoscopes Super VHS afin de concevoir l’appareil « parfait » : c’est le Panasonic NV-HS900.
      • Élu magnétoscope de l’année par le jury européen de l’EISA, le Panasonic NV-HD700 devrait plaire à tous les passionnés de technologie.
      • Ajoutez le time code ainsi qu’un TBC à un Panasonic HD 700, rendez le compatible avec le Super VHS, et vous obtenez un Panasonic NV-HS 1000.
  • Magnétoscopes VHS et Super VHS JVC de salon ou de montage permettent l’enregistrement et la lecture des cassettes vidéo au format VHS standard et VHS-c avec un adaptateur.
    • Les magnétoscopes VHS JVC
      • Le magnétoscope JVC HR-J825MS est doté de fonctions de montage vidéo élaborées. Une combinaison réussie entre le son et l’image.
      • Aux côtés d’une star comme le HRS5900, JVC décline d’autres magnétoscopes de salon. Véritable magnétoscope de montage, le JVC HRJ716MS mérite un test approfondi.
      • Avec ce magnétoscope VHS Pal/Secam, doté des dernières évolutions technologique, le JVC HR-D 530 MS, peut capter 48 canaux de télévision et reçoit les émissions satellites.
      • Le magnétoscope JVC HR-3300 Vidstar est le premier magnétoscope VHS lancé sur le marché. Il fut présenté par le PDG de JVC en personne, à l’hôtel Okura le 9 septembre 1976.
      • A l’ère du numérique, le magnétoscope VHS peut encore apporter des choses comme le prouve le JVC HR-J936MS.
    • Les magnétoscopes Super VHS JVC
      • Le JVC HR-S 8000 est un magnétoscope S-VHS qui nous démontre qu’il est un grand magnétoscope.
      • Le JVC HR-S 7500 est l’entrée de gamme des magnétoscopes S-VHS. Au montage ou à la copie, les magnétoscopes Super VHS présentent de multiples avantages pour celui qui filme en Hi-8, en Super VHS-C ou DV numérique.
      • La commercialisation du magnétoscope S-VHS JVC HR-S5000 S déclenche le début d’une révolution qui vient bousculer le monde de la vidéo.
      • Pour améliorer le confort de l’utilisateur, JVC a donc inventé le Dynamic Drum. Ce dispositif permet de regarder une vidéo en accéléré sans aucun parasite.
        • Le magnétoscope Super VHS HR-S 9600 de JVC est un modèle haut de gamme commercialisé en 1999.
        • Le HR-S 9400 de JVC est doté d’une table de montage qui mémorise jusqu’à 8 séquences.
        • Modèle le plus évolué de la gamme de magnétoscopes Super VHS, le HR-S9500 de JVC est équipé de deux transcodeurs et affiche une qualité d’image exemplaire.
        • Modèle évolué de sa nouvelle gamme S-VHS, le HRS8600 de JVC propose des fonctions de montage, un TBC et le Dynamic Drum qui permet une recherche visuelle sans barre de bruit.
  • Fabricant très réputé pour la qualité de ses produits, et après l’échec de son format vidéo grand public voici les magnétoscopes VHS et Super VHS Philips.
    • Philips dévoile le VR 969, un magnétoscope Super VHS haut de gamme orienté vers le montage vidéo.
    • Tout de noir vêtu, le Philips VR9489 ne cache bien son jeux derrière ses facades qui basculent.
    • Le magnétoscope VR657 de Philips dispose de fonction de montage exclusive et c’est un surdoué pour le traitement audio.
  • Toshiba
  • Autres marques

Magnétoscopes Numériques

  •  Le Sony GVD 300 est une alternative au prix élevé des magnétoscopes numériques DV haut de gamme. Ils ménagent les têtes du camescope DV au montage. 
  • « D » pour Digital, accolé à VHS, on obtient un nouveau format numérique à la norme MPEG 2 dont JVC lance le premier représentant, le JVC HM-DR 1000
  • Après Sony, Panasonic lance son magnétoscope numérique DV. Plus « ouvert » que son concurrent, le Panasonic NV-DV 10000 développe un fort potentiel de montage et de traitement sonore. 
  • On avait jamais vu d’engin de ce calibre débouler dans l’univers grand-public. Mais le magnétoscope numérique DV Sony DHR-1000 ne cherche pas pour autant à intimider.

Histoire de la vidéo